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畫家介紹（《四川美術》第267期） | 唐潔

四川省美術家協(xié)會

2026-02-11

唐潔《春華繽紛》

220cm×200cm

第十二屆全國美展入選作品

隨意點厾自成體非工非寫有真情

──讀唐潔的彩墨花卉畫

林木（美術史家、美術評論家）

唐潔的畫，有著一望而知的新穎與獨特。觀其作品《春華繽紛》，她的畫法顯然偏向?qū)懸猓河霉P或大或小、或闊或窄，輕松自然、隨意點厾、不拘一格，卻又絕非大寫意；看似近似小寫意，實則亦不全是，畫面中諸多細節(jié)，比如雕花木窗與雕花木方桌，其方直剛勁的輪廓，又與任何寫意風格都不沾邊。若你因此認定這是工筆，卻又在畫面中尋不到一根典型的工筆線條，唐潔采用的，幾乎全是沒骨技法；可若你說這就是純粹的沒骨法，又與常規(guī)認知不符：沒骨法通常偏工致，而唐潔的畫法明明是“寫”的姿態(tài)，是隨意的點厾……顯然，這是唐潔將工筆、寫意與沒骨彩墨畫法糅于一體，所形成的獨具個人特色的花鳥畫法。

《春華繽紛》的畫幅頗大：室外的大架紫藤、室內(nèi)的數(shù)盆青花瓷盆花卉，連同古色古香的雕花窗框與木桌，一并鋪陳于畫面之中。構(gòu)圖飽滿，春花爍爍，既營造出“將花卉置于場景”的生動感，又透著幾分古雅盎然的意趣。尤為巧妙的是，桌面上還擺放著一部連有充電線的手機——這一充滿年輕氣息與鮮明時代感的元素，讓這幅中式花卉畫在古典雅致的基調(diào)里，又多了幾分現(xiàn)代生活的親切感。憑借這種獨樹一幟的畫法與文靜古雅的境界，初出茅廬的唐潔以這幅作品躋身全國美展，開始為全國畫壇所熟知。而她的獨特風格并非曇花一現(xiàn)：在第十二屆全國美展過去數(shù)年后，這種新穎的國畫花卉畫法，依然能讓人們感到新奇，她的大型作品《家家花叢中》便又入選了第十三屆全國美展四川省展。這幅新作，依舊延續(xù)著《春華繽紛》的意趣，也依舊是她那“隨意點厾、天然靈動，又帶著幾分斑駁陸離”的畫法。畫中的花卉，同樣被置于具體場景之中，不同的是，作品采用了三連屏的拼置形式，將書齋的花盆、陽臺的紫藤，與城市環(huán)境中的行道花樹并置于同一畫面。更具標志性的是，中間書齋的桌子上，依然放著那部連有充電線的手機——仿佛這不是一件尋常器物，而是唐潔為自己獨一無二的風格作品，落下的專屬“簽名”。

唐潔的《春華繽紛》《家家花叢中》，凝聚了她這些年來在花鳥畫領域的大部分探索與實驗。她畫花鳥，確實沒有沿用現(xiàn)成的技法套路。大體而言，她以小寫意的“點厾”—— 亦稱“點簇”——之法為基礎，依據(jù)花卉的自然形態(tài)捕捉其整體輪廓，而非拘泥于精致、固定的細節(jié)?；蚋苫蛑?、或花或葉、或粗或細、或工或?qū)?，這種造型手法借鑒了水彩畫的花卉寫生技法，直接以點染構(gòu)形，即使有一二勾勒之處，亦不著意于花之形色。當然，該勾筋時便勾筋，該點葉時便點葉。再加上“撞水撞粉”技法在點厾的彩墨色塊上形成的自然肌理，使得畫面呈現(xiàn)出斑駁陸離的質(zhì)感，也讓她的小寫意彩墨畫法，衍生出許多變幻莫測的偶然筆墨效果。這種偶然隨機、工寫兼之，而又非特定之大寫意、小寫意乃至沒骨的畫法，顯然不同于中國畫花鳥技法中任何一類常規(guī)畫法——這正是唐潔的畫法能給人全新印象的核心原因。應該說，探索出一種全新的畫法，本就絕非易事。而她這種富有創(chuàng)造性的藝術表達，無疑是其初出茅廬便能參加五年一屆的全國美展的重要原因。

從具體構(gòu)形上看，唐潔用熟紙畫彩墨寫意，這便從材料選擇上確定了其與用生宣畫寫意的常規(guī)筆墨意味的區(qū)別。在熟紙上用彩墨以“點厾”、“撞水撞粉”之法，有與生宣紙上完全不同的筆墨效果——這種下筆較為肯定的筆墨效果，使唐潔能夠表現(xiàn)各種具有復雜花葉形態(tài)的花草植物，包括一些小葉子、小花的植物。畫這類花草，不論是寫意還是工筆都有相當?shù)碾y度。同時，這種隨意點厾的筆墨，再糅以“撞水撞粉”的技法，又使筆墨具有一種“在肯定之中的偶然”效果。正是筆墨這種必然之中的偶然，使唐潔的彩墨花卉有著迥異他人的靈動天然之趣。此外，唐潔在畫面把控上，特別注意濃淡虛實的處理，清晰與朦朧的關系、參差變幻的造型，都賦予其筆墨有一種非常特殊的語言效果。唐潔的彩墨花卉，整體色調(diào)始終控制在淡彩墨的濃度范圍里，畫面中幾乎難尋濃墨的蹤跡；鮮亮淡雅的色彩，成為她花卉畫的總基調(diào)，這亦是其筆墨語言的另一種表現(xiàn)形式。

唐潔花卉畫的構(gòu)圖亦自出一格。她的作品既非傳統(tǒng)繪畫的“折枝”，亦非傳統(tǒng)章法的“啟承轉(zhuǎn)合”，而是采用更為直觀和直截了當?shù)膶懮【胺绞健@是我認為她的彩墨花卉吸收了水彩畫寫生方式的原因之一。如前文提及的《春華繽紛》那般，她常以“場景式”思路安排畫面，把各種花卉置于同一場景中，這已經(jīng)突破了傳統(tǒng)花鳥畫的標準構(gòu)圖。這種有寫生性質(zhì)的花卉畫，融入花卉所在的場景，既給她的花卉畫帶來一種鮮活生動的現(xiàn)場感，也打破了傳統(tǒng)花鳥畫“折枝”虛擬背景的章法格局，給畫面結(jié)構(gòu)帶來新穎的氣象。具體來看，唐潔的花卉結(jié)構(gòu)多直接來源于寫生式視角，這是一種自然的“叢生式”結(jié)構(gòu)：大把大把的花草、花枝乃至花樹呈叢生狀，且往往取斜勢（多為右下至左上），也有取由右向左之橫勢者。這種構(gòu)圖取勢既形成一種動勢，又營造出一種氣勢與情勢。唐潔的另一種畫法，是直接以盆花或花籃的方式畫成叢的花卉，但虛擬其背景——這一手法想來也是受水彩畫花卉創(chuàng)作的影響。有趣的是，即便采用這種畫法，前文提到的“斜式”與“橫式”構(gòu)圖特征也隱約其中。此外，唐潔還有第三類畫法：或畫竹籬上的月季、三角梅，或畫自上而下垂吊生長的紫藤，這類作品同樣帶著直接寫生的自然生態(tài)意味。這幾種構(gòu)圖方式都與“折枝”，或是講究“起承轉(zhuǎn)合”虛擬背景的傳統(tǒng)式花鳥畫構(gòu)圖大異其趣。

如此種種的獨特與別致，自然也就形成了唐潔彩墨花卉畫極具個人色彩的藝術語言。當然，作為一個年輕的畫家，能夠創(chuàng)造出一種新穎的花卉畫語言已經(jīng)很不容易，要豐富和完善這種自成一格的語言，也還有很多事要做。比如畫面局部與整體的協(xié)調(diào)，用筆自由與造型整飭的平衡，肌理運用與筆墨講究的結(jié)合，彩墨斑駁陸離與色彩明麗清新的適配，等等。優(yōu)秀的藝術在于處理與完善種種關系。

期待唐潔在現(xiàn)有基礎上百尺竿頭、更進一步，繼續(xù)在藝術之路上深耕細作。

2021年5月27日

記于成都東山居竹齋

唐潔《家家花叢中》

220cm×200cm 中國畫

唐潔《庭院小景》

136cm×68cm 2018年

唐潔《擷英繽紛》

200cm×200cm 中國畫

唐潔《浣花溪畔》

136cm×136cm 中國畫

唐潔《紫荊花開》

68cm×136cm 中國畫

唐潔《蝶舞花影》

136cm×136cm 中國畫

唐潔《繁花系列》

68cm×68cm×4

唐潔《碧水繁花野鳧聲》

220cm×240cm 中國畫

作品多次入選“軒轅情·中國夢”全國中國畫作品展、“墨香紹安”全國中國畫作品展、四川省優(yōu)秀美術作品展、第二屆四川藝術節(jié)四川文華獎美術獎優(yōu)秀作品展、長江萬古流——“禮贊新時代·謳歌母親河”四川美術學院中國畫與書法藝術學院大型主題創(chuàng)作展、“大千世界·巴蜀畫壇”慶祝中華人民共和國成立70周年暨人民政協(xié)成立70周年四川美術書法精品展、2010全國中國畫作品展、中國畫學會名家推薦作品展、成渝雙百家美術作品展、“成渝影響”重慶成都美術作品交流展、“芙蓉綻放”當代工筆畫大展暨中國畫名家邀請展、“名家匯名城”藝術成都當代著名畫家美術作品展、“集賢杯”四川省首屆當代工筆畫大展、“暖流”——書畫名家抗震救災作品展等國家級、省級畫展，代表作《春華繽紛》入選第十二屆全國美展。

作品曾獲慶祝中華人民共和國成立75周年暨迎接第十四屆全國美術作品展2024四川省美術作品展優(yōu)秀獎，四川省首屆“文華美術獎”三等獎、慶祝中華人民共和國成立65周年四川省美術作品展優(yōu)秀獎、四川省工筆畫協(xié)會第二屆工筆畫展優(yōu)秀獎、第三屆四川省青年美術作品展優(yōu)秀獎等。

曾出版?zhèn)€人繪畫作品集，多篇學術論文與作品發(fā)表于《美術觀察》等核心刊物。

資料來源

《四川美術》1982年創(chuàng)刊

編印|四川省美術家協(xié)會

2025/9-10 總第267期·6期/年·雙月刊

編委會主任：李青稞

主編：龔仁軍

責任編輯：江雨夏

編輯：劉逸興、袁鈺然、鄧濤

發(fā)布：宣傳維權(quán)部

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