©?深響原創(chuàng) · 作者｜祖楊
一年又倏忽而逝。
過(guò)去幾年，時(shí)代的步調(diào)跌宕起伏，不確定性彌漫，有悲歡，也有離合。很多人都更加情緒敏感、“破防”時(shí)刻不斷。于是我們開(kāi)始關(guān)照內(nèi)心，渴望在千篇一律的生活里有些“不平凡”，往更深處觀察社會(huì)、理解世界、思考人生。
當(dāng)環(huán)境不確定、人生有難題的時(shí)候，通過(guò)一部部影視作品，觀看他們的故事、感受世間的百態(tài)，擴(kuò)展出從未有過(guò)的人生體驗(yàn)。
另一種人生體驗(yàn)
這也是年終都在做內(nèi)容復(fù)盤(pán)的時(shí)候，愛(ài)奇藝決定做一支“人生體驗(yàn)”視角短片的初衷——雖然生命是有限的，生活的厚度卻不能一減再減，一部部文藝作品、一個(gè)個(gè)完整的故事正塑造了一個(gè)個(gè)平行宇宙，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的百態(tài)人生，獲取情緒價(jià)值、破解人生難題。
在這些被用心打磨的長(zhǎng)劇集的故事里，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)神之一手的轉(zhuǎn)機(jī)。圍棋少年在黑白博弈中走到死局，一籌莫展的模樣讓人夢(mèng)回《棋魂》里的“時(shí)光”，和劇中一樣，少年的棋盤(pán)里可能也藏著千年棋士靈魂褚嬴，有了神力加持，最終找到了突破死局的解法。
在不能奔赴遠(yuǎn)方的時(shí)候，通過(guò)長(zhǎng)視頻里的角色和人物能獲得同款浪漫。年輕情侶默默刪掉了收藏夾的旅游計(jì)劃，遠(yuǎn)方雖未成行，但將《長(zhǎng)風(fēng)渡》里顧九思、柳玉茹放煙花的“名場(chǎng)面”落地現(xiàn)實(shí)，也能收獲一樣的浪漫和快樂(lè)。
我們甚至能在長(zhǎng)視頻內(nèi)容中找回久違的夢(mèng)想。工作與家庭上的重壓讓每個(gè)中年人每天疲于奔命，早就忘記了從前的豪情與夢(mèng)想，一季一會(huì)的《樂(lè)隊(duì)的夏天》像打開(kāi)了回憶的開(kāi)關(guān)，讓人重燃對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和渴望、也重拾年輕的那份熱情與勇氣。
再者，這些故事也能喚起塵封已久的深情。人到老年，愛(ài)情早已被柴米油鹽打敗，年齡的增長(zhǎng)讓情感沖突加劇，老年生活不該如此，就像《外婆的新世界》中，老年人仍然有追尋愛(ài)情的自由、依然需要最初的心動(dòng)，以及想要找到自己的精神世界。
短片選取了四個(gè)不同階段的人物敘事，從少年到老年都在影視作品創(chuàng)造的“平行世界”里收獲了不同的人生體驗(yàn)，通過(guò)與不同故事角色的共情，找到了解決問(wèn)題的答案和認(rèn)真生活的動(dòng)力。
這也是我看完短片后頗有觸動(dòng)的一點(diǎn)。原來(lái)我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到的一句話(huà)是熬過(guò)高中就好了、大學(xué)畢業(yè)就好了、結(jié)婚就好了、退休就好了……其實(shí)人生的不同階段就是會(huì)有不同的難題，它不會(huì)被徹底解決，只是換個(gè)形式出現(xiàn)，所以在遇到問(wèn)題的時(shí)候，我們需要的不是“熬”和“躲”，而是一個(gè)“參考答案”，哪怕是屏幕中別人的人生，我們也能從中找到與自己相似的境遇，找到自己的解法。
對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，2023年是不斷告別的一年，從年初到年尾，總有熟悉的人離開(kāi)，這更讓我們意識(shí)到，每個(gè)人的生命長(zhǎng)度、生活空間是有限的，如何在有限的時(shí)間里拓展人生的長(zhǎng)度和廣度，才能不枉活一回？讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路和看萬(wàn)部影視劇的道理是一樣的，打破時(shí)間和空間的限制，以角色體驗(yàn)無(wú)數(shù)種可能。
《寧安如夢(mèng)》《一念關(guān)山》延展時(shí)間半徑，讓人夢(mèng)回古代，感受不同歷史背景下人物的抉擇和時(shí)代沉??；《出發(fā)！趣野吧》《一起露營(yíng)吧》《奔跑吧》等戶(hù)外綜藝延展了地理半徑，去我們沒(méi)去過(guò)的地方、做我們沒(méi)做過(guò)的事。通過(guò)這些文藝作品，觀眾有機(jī)會(huì)“看得更多走得更遠(yuǎn)”。
在這個(gè)更關(guān)注人生體驗(yàn)的時(shí)代，長(zhǎng)視頻就是永遠(yuǎn)的曠野。
《寧安如夢(mèng)》
另一種世間百態(tài)
換句話(huà)說(shuō)，觀眾看劇集和綜藝，是看劇中的人，也是看人背后的真實(shí)生活和世間百態(tài)。
之前很多劇綜喜歡宏大敘事，延展出的議題會(huì)讓觀眾覺(jué)得“與我無(wú)關(guān)”，但今年我們?cè)倏?，很多爆火的劇綜都轉(zhuǎn)向了“小人物”，所呈現(xiàn)的也都是當(dāng)下社會(huì)普遍存在的、和每個(gè)人生活息息相關(guān)的話(huà)題，觀眾在看完后更有發(fā)言權(quán)和表達(dá)欲。
今年初《狂飆》火遍大街小巷，圍繞著“高啟強(qiáng)”也延展出了一個(gè)古早的議題探討：人的壞是金錢(qián)推磨還是人性使然？從魚(yú)販逆襲企業(yè)家后，他一面和京海高官長(zhǎng)袖善舞，一面又親和念舊，每逢過(guò)年去老房子吃憶苦飯；一面欺行霸市、殺人放火，一面又和善熱情，幫助路邊小孩取下風(fēng)箏，收留養(yǎng)女養(yǎng)子……很難單一界定好與壞，高的多面其實(shí)是他底層經(jīng)歷和后天奇襲的總和。
職場(chǎng)性騷擾是個(gè)時(shí)常發(fā)生但很難應(yīng)對(duì)與杜絕的侵權(quán)事件，邊界到底怎么定義？受害人該如何維權(quán)？《不完美受害人》是少有的把職場(chǎng)性騷擾、職場(chǎng)歧視、酒桌文化、上位者對(duì)下位者的侵壓與凌辱詳盡展現(xiàn)的一部劇，并用一個(gè)并非全然無(wú)辜的受害者形象告訴大家：即使受害者不完美，加害者一定有罪。
《不完美受害人》
劇集、綜藝有更完整的敘事空間，能以循循善誘講故事的方式，呈現(xiàn)完整的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，從而我們能不自覺(jué)代入其中、獲得啟發(fā)。如果在現(xiàn)實(shí)生活中有人耳提面命告訴你不應(yīng)該這樣做、要那樣做，很多人都會(huì)產(chǎn)生逆反心理，但看長(zhǎng)視頻的影視作品時(shí)，總會(huì)對(duì)其中的人和物產(chǎn)生好奇和投射，進(jìn)而主動(dòng)探索答案。
很多人在看完《人生之路》后感嘆：這不只是高加林的人生，也是自己的人生。在這部劇里，高加林都一步都是“被逼無(wú)奈”，從錄取通知書(shū)被盜取、到成為小學(xué)老師，再到獨(dú)自滬漂、靠寫(xiě)稿改寫(xiě)命運(yùn)……眼前的困頓一個(gè)接一個(gè)，但他一直努力生活，如同劇中臺(tái)詞所說(shuō)：“人活一生，值得愛(ài)的東西很多，不要因?yàn)橐粋€(gè)地方不滿(mǎn)意，就灰心。”他的人生價(jià)值觀也給屏幕前的無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了追求美好生活而努力奮斗的勇氣和力量。
神經(jīng)經(jīng)濟(jì)學(xué)家保羅?扎克曾提出一個(gè)神經(jīng)學(xué)上的理論：人們?cè)诳吹揭粋€(gè)令人震撼或會(huì)有所觸動(dòng)的故事/敘述/內(nèi)容時(shí)會(huì)產(chǎn)生并釋放“催產(chǎn)素”。除催產(chǎn)作用外，它還可以影響人的神經(jīng)系統(tǒng) 。扎克認(rèn)為，催產(chǎn)素的合成和釋放與人的信任和關(guān)懷相關(guān)，這種物質(zhì)還可能導(dǎo)致人們?cè)诳赐陜?nèi)容后產(chǎn)生行為反應(yīng)上的變化。
事實(shí)也確實(shí)如此，《不完美受害人》播出后，很多人會(huì)在彈幕和社交平臺(tái)忠告及評(píng)論，女孩該如何保護(hù)自己、捍衛(wèi)自己；《狂飆》帶火的豬腳面與取景地江門(mén)，《人生之路》帶動(dòng)榆林清澗走紅，《蓮花樓》衍生的各類(lèi)周邊與玩具……劇綜衍生的消費(fèi)熱潮，也是觀眾受劇集影響后、在生活中實(shí)踐的一種體現(xiàn)。
《狂飆》與豬腳面
2023年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《瞬息全宇宙》中，女主角伊芙琳擁有隨心所欲穿梭多重宇宙的能力，能自由地在不同的宇宙里體驗(yàn)不同的人生，甚至可以通過(guò)接觸周?chē)?，改變他們的現(xiàn)實(shí)?？赐赀@部影片后，不少人都?jí)裘乱郧髶碛羞@項(xiàng)神奇技能。
長(zhǎng)視頻也擁有著類(lèi)似的能力，用一個(gè)個(gè)故事，構(gòu)建了平行世界，讓人自由穿梭、感受不同的人生故事。很多人終其一生明白平凡才是唯一的答案，而在有限的生命里，我們需要一個(gè)“穿梭機(jī)”，讓平凡不平淡。