在比利時(shí)設(shè)計(jì)大師 Axel Vervoordt 面對(duì)自己的繼承權(quán)事務(wù)之前，一個(gè)問題一直困擾著他：究竟誰會(huì)住在城堡里？

這座 12 世紀(jì)早期的堡壘距離安特衛(wèi)普市只有一小段車程，自 1984 年其就一直是 Vervoordt 的家，他和妻子 May 從一個(gè)家族的 42 位后代手中買下了它，這個(gè)家族自 1728 年起就擁有這處地產(chǎn)。

Kasteel van’s-Gravenwezel 城堡從一個(gè)證明他隱秘品味的地方發(fā)展成了一個(gè)實(shí)驗(yàn)中心，這里成為其全球企業(yè)的重要組成部分——一種展示古代物件和現(xiàn)代藝術(shù)的塔式陳列柜，Vervoordt 將這些陳列出售給全球各地的私人客戶。

將它賣掉是不可能的。因此，Vervoordt 說，考慮到未來發(fā)展，他在這片土地上為自己建了一座“美麗的小庭院，有點(diǎn)兒像一處小小的修道院”，在這里，他和 May 可以縮小規(guī)模，在馬群和羊群中度過余生。

唯一的問題是他的兩個(gè)兒子 Boris 和 Dick 都不想搬進(jìn)來。Dick 和他的妻子及 3 個(gè)孩子在自己的農(nóng)場(chǎng)上過得很開心，農(nóng)場(chǎng)就位于斯希爾德市邊上。

Boris 和他的丈夫 Michael Gardner 已經(jīng)住在 Axel 和 May 在安特衛(wèi)普市中心的聯(lián)排別墅舊宅中。搬進(jìn)城堡里和他們一起住毫無吸引力。

“我把此舉看成我的幸?；橐龅慕K結(jié)。”Boris 說，“有點(diǎn)兒過了。”

Boris 已經(jīng)看上了一座屬于自己的城堡：位于安特衛(wèi)普港口附近的前谷物釀酒廠頂層，這座建筑的鋒利邊緣和混凝土筒倉網(wǎng)格是平坦地貌上的常見景象。該公寓屬于 Vervoordt 公司總部 Kanaal 的一部分。

搬到這里來之后，Boris 基本上就算住在了店鋪的上面。他的父親怎么會(huì)不同意呢？

被改造后的筒倉建筑

“最初有點(diǎn)困難，但是現(xiàn)在我已經(jīng)接受了。”76 歲的 Axel 說，“不管怎樣，我還是會(huì)來這個(gè)小庭院。我使用它的次數(shù)比我想象得要多。有一天我會(huì)垂垂老去，我希望自己會(huì)在那里老去。但是現(xiàn)在是 Boris 的時(shí)代了——他搬到了 Kanaal。”

Axel 是一位傳奇的展演者，以在簡(jiǎn)樸又輝煌的房間里混合時(shí)代、流派和文化而知名。

他打造了價(jià)值 3800 萬美元的環(huán)球商業(yè)帝國，為國際時(shí)尚、娛樂、金融和科技領(lǐng)域的大多數(shù)精英提供服務(wù)；由于他的兒子們已經(jīng)接手業(yè)務(wù)，他自己便逐漸成為一位自由代理人，為特殊客戶進(jìn)行全球采購。

49 歲的 Boris 如今掌管藝術(shù)、古董和室內(nèi)設(shè)計(jì)部門，他制定了雄心勃勃的增長(zhǎng)戰(zhàn)略，并招徠新的客戶；而比他小 3 歲的 Dick 則負(fù)責(zé)公司的房地產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目（包含住宅藝術(shù)社區(qū)的 Kanaal 就是其中之一）。

新增的房地產(chǎn)業(yè)務(wù)滿足了那些想過上原汁原味 Vervoordt 式生活的人——此舉可能不會(huì)吸引如 Rudolf Nureyev 和 Hubert de Givenchy 這樣的老客戶，但是最近卻吸引了各種藝術(shù)家和音樂家，包括如今在 Kanaal 擁有一所公寓的 Kanye West。

Boris Vervoordt 位于比利時(shí)安特衛(wèi)普市附近的公寓，其家庭室中擺著 Fernando Laposse 的劍麻凳（前景）和 Pierre Jeanneret 的藍(lán)色沙發(fā)椅。畫作的作者是 Ida Barbarigo。

Boris 從少年起就對(duì)當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)出的興趣驅(qū)使他進(jìn)入了父親領(lǐng)地的核心。

Boris 回憶道：“我拿到駕照的第一天，星期五上午取到駕照，星期六上午我就開車去了 Documenta。”他指的是在德國卡塞爾市每 5 年舉辦一次的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)。

“那是 1992 年——我第一次見到 Anish Kapoor、Marina Abramovi?、Luc Tuymans 和 Kabokov 夫婦。10 年后，他對(duì) Kapoor 的支持促使這位藝術(shù)家的巨型穹頂?shù)袼苎b置《在世界的邊緣》（At the Edge of the World，1998）在 Kannal 的一個(gè)舊釀酒廠里面世，并成為此處的地標(biāo)。

Boris 稱 Axel 為“直覺型創(chuàng)意思想者”，用“四視角創(chuàng)新思維系統(tǒng)”的語言來說，他是一位“構(gòu)思者”。

所謂“四視角創(chuàng)新思維系統(tǒng)”則是一種基于榮格分析法的商業(yè)工具，過去幾年里 Boris 對(duì)其很是迷戀。

Boris 是更瘦長(zhǎng)和更謹(jǐn)慎版本的父親，既是一位“構(gòu)思者”，也是一位“實(shí)施者”，在創(chuàng)造力和商業(yè)組織的本能之間尋求一種平衡。

在 2007 年威尼斯雙年展期間，當(dāng) Axel 決定通過舉辦一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的展覽來引起藝術(shù)界的更大轟動(dòng)時(shí)，“我的職責(zé)就是讓它成為現(xiàn)實(shí)。”Boris 說，“這就是我通常扮演的角色。”（如今他們已經(jīng)在威尼斯舉辦了 7 場(chǎng)展覽。）

2011 年，Boris 在安特衛(wèi)普的自家聯(lián)排別墅對(duì)面創(chuàng)立了 Axel Vervoordt 畫廊，2014 年又在香港開設(shè)了一處畫廊。

這家新企業(yè)成功地將 Vervoordt 一家對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛常規(guī)化，在公眾眼中，它與其室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)等量齊觀。這一切都是按照計(jì)劃進(jìn)行的——Boris 策劃，Axel 跟進(jìn)。

美國室內(nèi)設(shè)計(jì)師、Boris 的朋友 Steven Volpe 說：“商業(yè)機(jī)器變大了，這就是Boris的能量。”Volpe 和 Vervoordt 父子都在商業(yè)上打過交道。

“Axel 對(duì)收購感興趣，對(duì)收購對(duì)象的本質(zhì)以及它如何影響自己感興趣。但是這并不一定能夠轉(zhuǎn)化為銷售行為。通過威尼斯的展覽，他創(chuàng)造了藝術(shù)。Boris 能夠?qū)⑺囆g(shù)轉(zhuǎn)化為嚴(yán)肅的商業(yè)行為。”

更衣室內(nèi)，回收軟木制成的墻壁和架子圍繞著一張 1950 年代的意大利桌子和一張柏柏爾地毯。

去年春天，Boris 和 Michael 搬進(jìn)了 Kanaal。他們的新居在辦公室附近，被稱為“筒倉 10 號(hào)”，其結(jié)構(gòu)非比尋常。從電梯口通向門廳，整條路線向南延伸到通風(fēng)良好的餐廳、客廳和主臥室及浴室。

北面是一個(gè)主要由環(huán)形混凝土空間組成的網(wǎng)絡(luò)——讓人很想稱之為“單元格”——它們都位于曾經(jīng)的谷物儲(chǔ)存立柱內(nèi)。

在比利時(shí)建筑師 Stéphane Beel 對(duì)該建筑的改造下，8 個(gè)立柱中的兩個(gè)被改建成了方形；如今，這兩個(gè)立柱變成了廚房和家庭室。

其余的 6 個(gè)（圖書館、畫廊、花園、客房、酒室、洗衣房）直徑均為 26 英尺（約 8 米），其房間內(nèi)窗戶扇數(shù)從 1 至 3 不等。擁有 3 扇窗戶的洗衣房景色最佳。

擁有 1 扇窗戶的圖書館是 Michael 選來工作的地方。

他曾在芝加哥擔(dān)任營(yíng)銷高管，如今負(fù)責(zé)公司的社交媒體、展覽視頻和許多設(shè)計(jì)圖書的事宜。

自從 2009 年和 Boris 在安特衛(wèi)普的一個(gè)派對(duì)上相識(shí)之后，他便一直沉浸在 Vervoordt 一家的光影之中。他們之前的聯(lián)排別墅坐落于 16 世紀(jì)的 Vlaeykensgang 鵝卵石小街上，緊挨著墓地。

Jules Wabbes 設(shè)計(jì)的一張 23 英尺（約 7 米）長(zhǎng)的桌子將餐廳一分為二。

Boris 通常坐在公寓南端的辦公桌前，那里的其中一扇窗戶被一幅厚厚的油畫遮住了，該畫作出自墨西哥藝術(shù)家 Bosco Sodi 的手筆。

Boris 說，朝南的景色并不算好，“這是來自威尼斯人的靈感：一個(gè)房間只能有兩種風(fēng)景，而不是三種。一面是運(yùn)河，一面是廣場(chǎng)。”

室內(nèi)設(shè)計(jì)一共耗時(shí) 4 個(gè)月，Boris 和在 9 層樓之下辦公的內(nèi)部團(tuán)隊(duì)共同完成了這項(xiàng)工作。

Michael 說，工作的方式是“典型的 Vervoordt 風(fēng)格——勇往直前，快速行動(dòng)。我?guī)土嗣Γ悄歉杏X就像第一次上手術(shù)臺(tái)，而你的伴侶恰巧又是名醫(yī)生。”

盡管 Michael 的貢獻(xiàn)有限，但是他的興趣促成了一些重大的決定，其中就包括臥室，墻壁是抹茶色灰泥，驚人的地板是在水泥上擦上黑色硅土涂料外層，這種處理方式是他從 Vervoordt 在印度開展的一個(gè)項(xiàng)目中學(xué)到的。

“Boris 就是 Axel 2.0 版本。”Volpe 如此評(píng)價(jià)這所公寓。

他在比利時(shí)設(shè)計(jì)師 Jules Wabbes 設(shè)計(jì)的鋼腿大桌和 1959 年的 Ad Reinhardt 黑色畫作中看到了朋友堅(jiān)忍不拔的優(yōu)雅趣味——后者為客廳增添了一種爆發(fā)的感覺。“它們都是非常有力量的選擇，趨于精神層面。”

配備專業(yè)排風(fēng)機(jī)的廚房

Boris 明年就 50 歲了，在城里生活了 30 多年之后，50 大壽的里程碑與這次搬家壯舉交匯在一起。“就像一個(gè)重生時(shí)刻。”他說，“日光讓我起床之后更有精神——健身之后，我還能在 8 點(diǎn)鐘之前到達(dá)辦公室。”

11 點(diǎn)時(shí)，他可能陪某個(gè)客戶回到樓上，因?yàn)楹笳呦肟纯此男录?，或者觀賞某位畫廊藝術(shù)家的作品。

公私之間的明顯滲透一直標(biāo)志著 Vervoordt 家族做生意的方式。20 世紀(jì) 90 年代末期，Axel 在城堡里布置了一個(gè)房間，里面放了一把明代的椅子、一張白色的沙發(fā)、一張來自阿爾卑斯山的破舊牧羊人桌子和幾件藝術(shù)品。

與溫暖又雜亂的圖書館相比，這里就是個(gè)避難所。“人們很喜歡這里。”他說，“但是我現(xiàn)在意識(shí)到，大多數(shù)人其實(shí)希望一直住在那個(gè)圖書館里。我可以在兩者之間移動(dòng)，這取決于我的心情。”

Boris 說，公寓的墻壁被加厚過，以改善房間的比例，并且給予其一種更像房子的感覺。從圖書館（配有一把 Peter Ghyczy 設(shè)計(jì)的可變形塑料椅）和花園露臺(tái)，兩者都是環(huán)形的。

“這非常奇怪。”Axel 說，“我們有重要的客戶更喜歡 Boris 的公寓——更現(xiàn)代，感覺更年輕——但是我們依然有重要的客戶喜歡城堡，想要城堡的精神。更多年輕人不再想要極簡(jiǎn)的風(fēng)格了。他們想要溫暖和舒適。我想，這是一種巨大的變革。”